古钱币如是出土就会有锈，如流传下来的自然会有包浆，这些都是日积月累自然形成的包浆。
1、所谓“生坑”是指铜器表面由于种种化学反应引起的质变，自然地、一层层地产生锈蚀，形成器表或绿、或红、或蓝、或紫的锈色。这种锈色坚实，有一种自然的多变感。
2、而包浆是由于钱币一直在人们手中流通或者把玩，把人的体液以及留在手上的微小物质象油漆一样不断加到钱币上，形成一种物质包在钱币表面，这就是包浆。
【包浆锈色的四个重要的组成部分】
一、材质的颜色。古钱币的金属质地颜色不同。青铜、红铜、黄铜、合金，颜色是不一样的。这可以叫做底色。在钱币磨损的部位可以看得很清楚。金银铜铁铅铸造的钱币各有不同的基色。
二、包浆的颜色。黑色是铜质古钱包浆的主要颜色。严格的说，所有的包浆都是黑色，但是包浆有厚、有薄。包浆和材质混合所呈现的颜色，就会显现出有金色、水银色、黑色、灰色、银白色、猪肝色、咖啡色等等。这是包浆较薄在和材质混合呈现的颜色，包浆厚重了，无论何种材质，都应当是黑色。不同的材质，在不同的地质条件下，产生的包浆也有不同。但是，有锈，没有包浆的钱币一定是假的。
三、锈蚀的颜色。大部分是绿色，再其次是孔雀蓝。古钱币的锈色是赤橙黄绿青蓝紫都有，还有朱砂锈。某种为主色，还有各种色彩的综合。很复杂，但是的以绿色和孔雀蓝为多。
四、泥垢的颜色。很多古钱币，在不同的土壤地带，在不同的埋藏环境，都带有泥垢，这些泥垢常常和锈蚀混合在一起。也成为钱币颜色的一部分。
这四个部分的颜色，是混合在一起的。有的比较单纯，主色突出。例如黑漆古钱币。有的比较混杂。
古钱币如是出土就会有锈，如流传下来的自然会有包浆，这些都是日积月累自然形成的包浆。
1、所谓“生坑”是指铜器表面由于种种化学反应引起的质变，自然地、一层层地产生锈蚀，形成器表或绿、或红、或蓝、或紫的锈色。这种锈色坚实，有一种自然的多变感。
2、而包浆是由于钱币一直在人们手中流通或者把玩，把人的体液以及留在手上的微小物质象油漆一样不断加到钱币上，形成一种物质包在钱币表面，这就是包浆。
【包浆锈色的四个重要的组成部分】
一、材质的颜色。古钱币的金属质地颜色不同。青铜、红铜、黄铜、合金，颜色是不一样的。这可以叫做底色。在钱币磨损的部位可以看得很清楚。金银铜铁铅铸造的钱币各有不同的基色。
二、包浆的颜色。黑色是铜质古钱包浆的主要颜色。严格的说，所有的包浆都是黑色，但是包浆有厚、有薄。包浆和材质混合所呈现的颜色，就会显现出有金色、水银色、黑色、灰色、银白色、猪肝色、咖啡色等等。这是包浆较薄在和材质混合呈现的颜色，包浆厚重了，无论何种材质，都应当是黑色。不同的材质，在不同的地质条件下，产生的包浆也有不同。但是，有锈，没有包浆的钱币一定是假的。
三、锈蚀的颜色。大部分是绿色，再其次是孔雀蓝。古钱币的锈色是赤橙黄绿青蓝紫都有，还有朱砂锈。某种为主色，还有各种色彩的综合。很复杂，但是的以绿色和孔雀蓝为多。
四、泥垢的颜色。很多古钱币，在不同的土壤地带，在不同的埋藏环境，都带有泥垢，这些泥垢常常和锈蚀混合在一起。也成为钱币颜色的一部分。
这四个部分的颜色，是混合在一起的。有的比较单纯，主色突出。例如黑漆古钱币。有的比较混杂。
1、 经常用手盘， 俗称文盘
2、 放在小布袋里， 放点米糠，戴在身上，俗称武盘
3、 古玩的方法之一是用汗水煮。
怎样鉴别高古玉，我在这里介绍一点我的方法给大家：首先记住5句话“远处看型。拿近看质。仔细看工。认真看沁。侧光看包浆。”看型、看质、看工，我以后在谈，今天先谈谈怎么看沁色、看包浆。
沁色就是环境物质对主体物的侵蚀。观察一件玉器的沁色首先要看总体是否自然，这种眼力的建立要在博物馆标准玉器上建立，要经常的、认真的、仔细的观察博物馆出土玉器的沁色，让自己的眼光变的犀利，那么生硬、呆板、僵硬的人工做沁将无处遁行。
包浆就是主体物质被侵蚀后在主体物质上所形成的皮壳，这层皮壳和玉器表面溶为了一体，从而改变了玉器原来表面对光的反射，使玉器具有更加温润的光泽。出土的高古玉器经过简单的清洁和擦拭就会显现出非常莹润的光泽。利用侧光观察，如果玉器上各处的光泽都一致都非常温润，没有不同的反光，那么这件玉器十有八九就是到代的器物了。
包浆指铜器、玉器、竹子等古董表面经过长期抚摸后的光泽。其实，的意思是“光泽”，是指古代器物经过长时间的表面形成的自然光泽。瓷器、木材、玉器、青铜器、牙雕、文戏、书画碑刻拓片等纸和丝绸制品都有浆。包浆既然承托岁月，年代越久的东西，包浆越厚。举一个简单的例子，新买来的竹席，不论打磨得多少光滑，都不算有包浆，但老祖母睡了五十年的竹席，包浆红亮不待言说。新锄头的把柄没有包浆，老农民的锄头柄，无不包浆厚实。扩展资料古玩的其他术语1、俏货：比较精美的的收藏品。一般是针对瓷器的收藏术语。2、上货：古玩商从农村市场或者收藏者手中购买或征集的藏品，叫上货。3、开门货：看藏品时碰上年代老的真货叫 “开门货”或“一眼货”。4、压堂货：是主人店堂里最好的镇店之宝。5、礼货：解放前官场上相互馈赠的古董文玩。其货一般，但装裱、包装精美。6、行货：一般指“大路货”。引中出“行画”，指成批生产、缺少独创性的画作。7、天价：漫天要价，价格高出市场价很多。8、行价：成交的价格利润很低，有时甚至是“蚀本”，这就叫“行价”。参考资料来源：参考资料来源：
高古玉雕工现在人都可以做出来，甚至胜过以前的做工，再形制方面，基本不太好辨别高古玉了，但是高古玉的玉料和做旧还是很好辨别的。高古玉的做伪主要有，狗血法；烟熏法；火烧法；油浸法；硫洗法。下面是高古玉的鉴定要点。你对照一下参考：高古玉鉴别方法：1，断新老：器物的钙化，沁色过渡自然，并且深入肌理。（短时间作假，绝对不会如此）2，看包浆：古玉除了被腐蚀外，都会有包浆，最重要的是，打孔及刀工中的包浆应该与外面的包浆一致，并且浑然一体。有的还会有局部的氧化突起同时存在。3：盤玩时，有钙化的地方会慢慢的变回玉的本性，根据钙化的轻重，时间有长有短；上面的沁色会逐渐变浅，但不会消失。完全变化後，玉器会很润泽。假货则绝对不变。4：把玉器放进80度左右的温水中，钙化的，会从裂缝中连续不断的冒出细小的气泡（因为钙化後，改变了内部分子结构，变得疏松了）。没有钙化部分不会出现此现象。5：放进水中或是沾上水，用水捏搓会感到有一种粘粘的感觉。并且每次都如此，直到盤玩通透。6：盤玩中的器物，见到汗液或是水後会有一曾灰皮出现。（出灰现象）7：用PH值试纸测试，基本会成中性。（与当地土壤结构也有关）8：玉器都有自然的裂纹，这是由於玉器长期在地下，受地热，地湿等影响，张裂所致。也就是我们常说的「十玉九裂」。这也是出土玉器的一个明显的特性。9：出土玉器都有阴阳面，因为受地湿地热矿物质等的影响，阳面变化较阴面变化小，也就是钙化，沁色，腐蚀等比阴面差。高古玉，在国外艺术品市场上是常青树。之所以如此，那是因为高古玉得到了欧美一些大收藏家的追捧。古玉是出自古人之手，反映古人心声的玉雕。玉玩的是文化含量，越古越好。视频参考古玉鉴别：
1、
经常用手盘，
俗称文盘
2、
放在小布袋里，
放点米糠，戴在身上，俗称武盘
3、
古玩的方法之一是用汗水煮。
怎样鉴别高古玉，我在这里介绍一点我的方法给大家：首先记住5句话“远处看型。拿近看质。仔细看工。认真看沁。侧光看包浆。”看型、看质、看工，我以后在谈，今天先谈谈怎么看沁色、看包浆。
沁色就是环境物质对主体物的侵蚀。观察一件玉器的沁色首先要看总体是否自然，这种眼力的建立要在博物馆标准玉器上建立，要经常的、认真的、仔细的观察博物馆出土玉器的沁色，让自己的眼光变的犀利，那么生硬、呆板、僵硬的人工做沁将无处遁行。
包浆就是主体物质被侵蚀后在主体物质上所形成的皮壳，这层皮壳和玉器表面溶为了一体，从而改变了玉器原来表面对光的反射，使玉器具有更加温润的光泽。出土的高古玉器经过简单的清洁和擦拭就会显现出非常莹润的光泽。利用侧光观察，如果玉器上各处的光泽都一致都非常温润，没有不同的反光，那么这件玉器十有八九就是到代的器物了。
关于文玩的包浆挂瓷，有人说这是文玩的乐趣乐此不疲，为了心爱的玩物早日“飞升”每日沉迷于此。但外界却有很多人认为包浆挂瓷是藏污纳垢的成果，不值一提。但真的是这样吗？丰绅哥觉得有必要就这个话题聊上一聊。首先要肯定一点，文玩包浆挂瓷的过程乍一看的确是文玩吸收手汗并摩擦的结果，也怪不得有人觉得一件晶莹剔透的文玩其实是“包满了脏东西” 是的，文玩包浆包的就是岁月的留痕。但是要知道，一件被脏东西包裹的文玩和一件每日被净手细心呵护的文玩，其产生的表面光泽和质感是截然不同的。大手大脚，马马虎虎盘玩出的包浆暗沉而无光，而那些被长时间精心照顾的文玩，却可以逐渐形成具有琥珀质感的表面皮壳。这样的华美外壳怎是藏污纳垢之物可以比拟的？这就好比每个人的青春，每个人都拥有过青春，都可以从曾经的青春中提炼出一些引以为傲的记忆。但是，那些虚度者和那些与时间赛跑者的青春与成就感却是截然不同的。即使这样的两个对立之人可以一起感慨逝去的青春，他们所拥有的一切却是天壤之别！所以在我看来，玩文玩玩的是一种心境和态度，盘玩文玩的过程也是一个磨练自己心性的过程。这不是什么”戴高帽子“，而是一种相由心生的感悟。文玩这东西各有各的玩法，有人把它当成炫富的资本，有人却把它当成照亮自己的明镜。怎么玩，由玩家自己说的算。如果你在友人家中看到哪些温润光滑、幽光沉静的文玩一定要肃然起敬，因为这里面凝聚的不仅仅是文玩主人对物件的喜爱，更是一种严于律己的人生观和价值观。
如果你还觉得包浆挂瓷就是藏污纳垢，那么不妨想想那些自己去过的历史悠久的旅游景点，有些石凳子、大石桌子都已经被摸得光滑锃亮，但没人会觉得他很”脏“，而是会尽情在上面玩耍嬉戏甚至进行餐饮，这就是岁月的力量。包浆的文玩从来不脏，脏与净之间，有的只是人心的境界。
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